德国龙卷风突进运动,没有奥迪TTS

狂飙突进运动是德国18世纪70年代发生的一次全德性的文学运动,它是德国启蒙运动的继续和发展,在反封建和强调文学的民族性方面比启蒙运动更向前迈进了一步,标志着德国资产阶级民族意识的进一步觉醒。狂飙突进一词来源于剧作家克林格尔的剧本《狂飙突进》,剧本歌颂了反抗社会的英雄行为,主张在暴风雨中前进。这一派的作家大多是年轻人,带有狂热的个人主义反抗情绪,他们善于从民族历史中捕捉题材,崇尚感情,追求个性解放。狂飙突进派的作品带有浓厚的浪漫主义色彩和感伤主义情调。由于政治、经济条件的限制,这一运动仅局限于文学领域,没有成为全国性的政治运动,80年代中期很快衰落下去。
狂飙突进运动的文学成就主要在戏剧方面。青年歌德和席勒是这一时期德国文学的重要代表,歌德的历史剧《铁手骑士葛兹封贝利欣根》、书信体小说《少年维特之烦恼》和席勒的剧本《强盗》、《阴谋与爱情》等代表了狂飙突进运动时期德国文学的主要成就。恩格斯曾热情称赞这些作品渗透了反抗当时整个德国社会的叛逆的精神。图片 1

谈及文艺复兴与启蒙运动,

总难免提及意大利、英国、法国,而德国似乎缺席了,

真的要到18世纪末“古典哲学片场“才有它的戏份?

NONONO,

“强调”是历史构建常用的套路,

德国只是不常“被强调”罢了,

今日我们就来强行强调一发

——18世纪德国文学狂飙突进运动。

狂飙突进名号的由来

狂飙突进,真是让人春心萌动的名号,背后有什么逼格满满的内涵么?好吧,其实它只是得名于一部同名戏剧。

《狂飙与突进》,德国剧作家克林格1776年所做戏剧剧本,剧情如今回头去看难免略显老套了:去北美参加独立战争的青年人在战争中成为战友,从而消除父辈由于误会而结下的冤仇。这部剧最著名的一幕是主角维尔德喊道:“让我们发狂大闹,使感情冲动,好象狂风中屋顶上的风标。”

狂飙突进的重要特征

天才崇拜

如《狂飙与突进》的这句著名台词,狂飙突进运动具有一份孩子气式的中二,因为当时的作家都有一份天才崇拜,个个自觉天赋异禀,作品便成了这样一幅烂漫模样。

18世纪是启蒙运动晚期,对理性的强调渐趋顶峰,具体表现在文学领域即制定诗学规范。文学范式的许多条框导致了文化市场的沉闷,直白地说就是作家们套路都差不多,快要吃不上饭了!

此时“天才”莎士比亚和“鬼才”卢梭,都已凭着自身的天才闯出了名堂,他俩适时地成为这场运动的榜样。于是“天赋”成了新美学观点的中心,“天才不须规律”成为作家们共同的口号。

狂飙突进的主要成就

戏剧与小说

戏剧在角色与剧情上颇具可塑性,并且还能附上作家想要表达的意义,正是自诩天才的作家们的最爱。于是戏剧成为了狂飙突进时期的主要形式。德国戏剧与法国和英国戏剧齐名,便是因为狂飙突进时期的积淀。

狂飙突进作家塑造出的当然是狂飙突进青年——不满社会现状,对当时的社会发起叛逆的挑战,但最终无力改变现实,只能通过谋杀、自杀或是自残的方式来证明自己。

狂野的剧情之下还是具有理性的内核——戏剧主题都很针对现实,比如“第一部具有政治倾向的戏剧”《阴谋与爱情》,比如探讨社会性别问题的伦茨《士兵》等等。

狂飙突进时期的小说介绍可以省很多墨水,只需要七个字概括——《少年维特之烦恼》。

狂飙突进的著名司机

歌德与席勒

狂飙突进运动者有底蕴,这从他们名字中多带“冯”字即可见一斑——“冯”(VON),多用于贵族前缀。同时18世纪的他们又有文艺复兴和启蒙运动的时代痕迹。古典气质和时代精神在他们身上纠结,纠结不下,于是开始极端地狂飙突进。飙得最风姿绰约的两位当推歌德与席勒。

约翰·沃尔夫冈·冯·歌德,1749年出生于一个富裕的市民家庭,从小爱击剑,爱骑术,也爱荷马,在1773年写了一部戏剧《葛兹·冯·伯利欣根》,从此蜚声德国文坛。1774年发表了《少年维特之烦恼》,更使他名声大噪。

约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒,1759年出生于一个没落的贵族家庭,被敬为“真善美”巨人、“德国的莎士比亚”,1777年,席勒开始创作剧本《强盗》,当时的剧院就如同疯人院一样,人们潮水般的涌入狭窄的礼堂观赏这部戏剧,1782年写出了他的青年时代创作最高峰作品《阴谋与爱情》。

狂飙突进的落幕

英雄来了又去,传奇永不落幕

凭着激情无畏向前,但到底会有终点——狂飙突进运动以歌德和席勒向古典文学作家的转变为终结。这项运动歌颂“天才”、主张“自由”、“个性解放”,这话怎么这么耳熟?YES,狂飙突进运动是浪漫主义,只是比较幼稚,还未成体系。通过狂飙突进运动者的情绪活动,启蒙理性的概念得到了拓展,理性和感性形成了一个新的统一体。